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theatrales Handeln ausgeübt wird – vorwiegend auf der künstlerischen Ebene von Dramen und ihren In- szenierungen sowie Performances verhandelt wird, wobei die Frage, inwie- fern ein bestimmtes Werk politisch sei, immer wieder im Vordergrund der Analyse steht. So dominieren in letzter Zeit Publikationen mit Titeln wie The Politics of New Media Theatre25, Politisches Theater nach 195026 oder Politisch Theater Machen27 den Diskurs. Die umgekehrte Frage, inwiefern ein bestimmtes politisches Ereignis theatral sei, wird nur selten untersucht und in den wenigen hierzu

form of cinematic theater (Cinéma-Théâtre). Robert Lepage’s works provide illustrative examples of theat- rical experiments seminal for the stage in the 1990s. His theater is still evolving and employs astonishing forms and strategies. Lepage is well known for delv- ing into various possibilities of fered by new media, and he involves his entire crew in quasi-scientific research, in cooperation with engineers, roboticists, and other specialists. Screens in various shapes, panoramic (La Géométrie des mira- cles, 1998), concave (Projet Andersen, 2005), or convex

wird zum Konzept, die Links als Schnittstellen unterbrechen den linearen Zei- chenfluss und bieten sich statt dessen als gedankliche Knotenpunkte an, »die dem Leser die Möglichkeit geben, im Vollzug der Lektüre die individuelle Konstella- 107tion des Textes […] aktiv mitzugestalten.« »New media objects« werden nach Manovich selten vollkommen neu 108geschaffen, sondern vielmehr aus »ready-made parts« zusammenge- setzt. »The World Wide Web takes this process to the next level: it encourages the creation of 109texts that consist entirely of pointers to other texts that

: transcript, S. 183-193. Brandstetter, Gabriele (2010): Notationen im Tanz. Dance Script und Übertra- gung von Bewegung, in: Gabriele Brandstetter/Franck Hofmann/Kirsten Maar (Hg.), Notationen und choreographisches Denken, Freiburg i.Br.: Rom- bach, S. 87-108. Butler, Cornelia H./Zegher, Catherine de (2010): On Line. Drawing Through the Twentieth Century, New York: Museum of Modern Art. Dixon, Steve (2010): Digital Performance. A History of New Media in Theater, Dance, Performace Art, and Installation, Cambridge, MA: MIT Press. Forsythe, William (1999

Instituts für Deutsche sprache 2009. Berlin, new york: de gruyter 2010, s. 301–324; ders: „störung und transparenz. skizze zur performativen logik des medialen.“ In: sybille krämer (hrsg.): Performativität und Medialität. münchen: fink 2004, s 35–73. 10 jäger 2004. 11 vgl. jay david Bolter, richard grusin: Remediation. understanding New Media. cambridge, london: the mIt press 2000. 12 vgl. niklas luhmann: Die Gesellschaft der Gesellschaft. frankfurt a. m.: suhrkamp 1997. 13 vgl. ludwig jäger: „vom eigensinn des mediums sprache.“ In: dietrich Busse, thomas nier

involved. Radio art is immaterial. Materially speaking, radio artworks are non- existent. In other words, they have no physical constitution or object character. Their material is acoustic in nature and, accordingly, not per- ceivable in a tactile way. The separation of technical conditionality and aesthetic perception inherent to the new media brings about a process of dematerialization, as a result of which radio art—or, more precisely, its works—lose their object character in the moment of technical transmission, and the individual works become immaterial art

: contemporary dance theatre/art performance in the Asia Pacific | 320 DANCE [AND] THEORY region and the migration of Asian artists, particularly Japanese women artists who are engaged in interdisciplinary performance practices (butoh, contempo- rary dance theatre, art performance, new media, duration art). Performance dramaturgy: focusing on issues of gender, migration, and transnational technolo- gy/corporeality. Education: PhD in Theatre and Dance, emphasis on Asian Per- formance, from the University of Hawai’i, Manoa; MA Dance Studies Mills Col- lege, CA. Academic

- ringer, Performance, Technology and Science, Cambridge 2008; Cat Hope und John Charles Ryan, Digital Arts. An Introduction to New Media, London 2016; Ulf Otto (Hg.), Algorithmen des Theaters, Berlin 2020; Susanne Foellmer, Katharina Schmidt und Cor- nelia Schmitz (Hg.), Performing Arts in Transition. Moving Between Media, Abingdon 2019 (= Routledge Advances in Theatre & Performance Studies ). 37 | Bspw. Barbara Büscher, „(Interaktive) Interfaces und Performance. Strukturelle As- pekte der Kopplung von Live-Akteuren und medialen Bild/ Räumen“, in: Martina Leeker

/10 (1977), S. 31-41. 83 Manovich: The Language of New Media, S.50. – Vgl. Jay David Bolter/Richard Grusin: Remediation. Understanding New Media, Cambridge, Mass./London 2000: »What is new about new media comes from the particular ways in which they refashion older media and the ways in which older media refashion themselves to answer the challenges of new me- dia« (S.15). – Der Grundgedanke geht auf McLuhan zurück: »The ‚content’ of any medium is always another medium. The content of wiritng is speech, just as the written word ist he content of print, and print is

- jektiven Blickwinkeln treu bleibt und eine Scheinwelt zum Zwecke der Weiterbildung und Unterhaltung erzeugt.38 Während das Raumschiff Enterprise auf der Suche nach neuem Leben in unendliche Weiten vordringt, die noch kein Mensch je gesehen hat, kann die Besatzung – hinter verschlossenen Türen und von Sicherheitsprotokollen ge- schützt – Cowboy und Indianer spielen.39 – Das Holodeck ist kein geistiger Nicht-Ort, 35 Vgl. auch Manovich: The Language of New Media, S.82: »In the interactive virtual worlds of