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Menschen wirklich funktionieren. Jeder von uns bildet sich sein eigenes Netz des Vertrauens, während er heran- wächst. […] Das Web of Trust muß sich entwickeln, bevor das Web als echtes Medi- um zur Zusammenarbeit eingesetzt werden kann.« Kurze Zeit später gibt er in sei- nem Text seine Nähe zu den Universal Unitarists zu erkennen. Vgl. Berners-Lee, Tim: Der Web-Report, a.a.O., S. 228, vgl. ebd., S. 303f. 20. Vgl. Fischer-Lichte, Erika: Zwischen ›Text‹ und ›Performance‹, a.a.O., S. 19. 21. Vgl. Litchy, Patrick: The Cybernetics of Performance and New Media Art. In: Leo

, Berlin: Alexander 2002. Dinkla, Söke: Zur Rhetorik und Didaktik des digitalen Tanzes, in: Söke Dinkla/ Martina Leeker: Tanz & Technologie/ Dance & Technology. Auf dem Weg zu medialen Inszenierungen/Moving towards Media Productions, Berlin: Alexander 2002, S. 15–29. Dixon, Steve: Digital Performance. A Histo- ry of New Media in Theater, Dance, Perfor- mance Art, and Installation, Cambridge, MA: MIT Press 2007. Dobson, Terence: The Film Work of Norman McLaren, Eastleigh: John Libbey Publishing 2006. Dodds, Sherril: Dance on Screen. Genres and Media from

Zusammenbruch der Relation von Bildbetrachter und Bildobjekt zeitigt nicht nur die gigantischen Bildfriedhöfe auf den Festplatten und im Netz, sondern auch Texte wie BABEL, den ich als Untersagung nicht nur im Sinne des Einspruchs, son- dern auch des Verstummens lese. L i teratur Barthes, Roland (1976): »Beim Verlassen des Kinos«. In: Filmkritik, Nr. 235, S. 290-293. Bolter, Jay David/Richard Grusin (1999): Remediation: Understanding New Media. Cambridge (Mass.): MIT Press. Foucault, Michel (1974): Die Ordnung der Dinge. Eine Archäologie der Human- wissenschaften

not-yet profes- sional practitioners and activists in the field of performing arts, visual art, literature, music, new media and internet, theory and cultural production, and scientists who seek to research and determine their own conditions of work. PAF is for people who can motorize their own artistic production and knowledge production not only res- ponding to the opportunities given by the institutional market. Initiated and run by artists, theoreticians and practitioners themselves, PAF is a user-created, user- innovative informal institution. Neither a

Wahr- nehmung und Gedächtnis«, in: Dies./Epping-Jäger (Hg.): 2005, S. 89-103. Lorenceau, Jean: »Die rätselhafte Wasserfalltäuschung«, in: Gehirn und Geist, 2 (2004), 34-36. Macho, Thomas: »Vom Ursprung des Monströsen. Zur Wahrnehmung des ver- unstalteten Menschen«, in: Manuskripte. Zeitschrift für Literatur. H. 109 (1990), 55-94. —: »Stimmen ohne Körper. Anmerkungen zur Technikgeschichte der Stimme«, in: Kolesch/Krämer (Hg.): 2006, S. 130-146. Manovich, Lev: The Language of New Media. Cambridge/London: MIT Press, 2001. Matzke, Annemarie M.: »Von echten Menschen

-thinking Aesthetics. Rogue Essays on Aesthetics and the Arts, Hamshire/Burlington: Ashgate. Boehm, Gottfried (2007): Wie Bilder Sinn erzeugen. Die Macht des Zeigens, Berlin: University Press. Boehm, Gottfried (ed.) (2006): Was ist ein Bild?, München: Fink. Böhme, Gernot (2001): Aisthetik Vorlesung über Ästhetik als allgemeine Wahr- nehmungslehre, München: Fink. Bolter, David Jay/Grusin, Richard (2000): Remediation – Understanding New Media, Massachusetts/London: MIT Press. Brandon, James, (1974), Theatre in Southeast Asia, 2nd ed., Cambridge/ Massachusetts: Harvard UP

, Lcv (2001): The Language of New Media, Cambridge Mass./London McLUHA~, Marshall (1995): Die magischen Kanäle. Under-stan- ding Media, Dresden/Basel [2. Aufi.] Mc TI.üi3131E, Angela (1994): Postmodemisrn. and Popular Culture , London Mc TI.üi3131E, Angela (1996): Kunst, Mode und Musik in der> Kul- tm:qesellschajt, in: Hoffmann/Osten 1999, S. 15-42 MEYER-DRAWE, Käte (1999): Menschen im Sviegel Ütr-er- Maschi- nen, München MICHAEL, Linda (2003): We Are Family , Katalogtext für Patricia Piccinini , Biennale di Vcnezia, URL http: I /www. patriciapiccinini

elements towards each other. Approximation again ties into aspects of spatial and temporal aspects and possible conditions of trans- gression in order to meet. Directionality is part of the concept as well due to the fact that elements approach each other from various ends. How do they meet? How far do elements unify at one spot? The term convergence has been of relevance in media studies serving for ex- ample as the title and headline of the journal called “Convergence: The Research onto New Media Technologies.” The editorial essay of volume 8, no. 4, which

der Münchener Biennale 2002). 47 Ebd.: 35. 476 | SUSANNE VILL L i teratur Birringer, Johannes/Josephine Fenger (Hg.) (2005): Tanz im Kopf. Dance and Cog- nition. (Jahrbuch Tanzforschung Bd. 15). Münster: Lit. Dietz, Steve: »Public Sphere_s.« In: http://www.Medienkunstnetz.de/themen/ (28.06.2008). Dixon, Steve (2007): Digital Performance. A History of New Media in Theater, Dance, Performing Art, and Installation. Cambridge, Mass., London, Engl.: The MIT Press. Frieling, Rudolf: »Real/Medial – Hybride Prozesse zwischen Kunst und Leben.« In: http

conversations – a world of rooms, buildings, jungles, subways, deserts and oceans.«. Vgl. auch Allucquère Rosanne Stone: The war of desire and technology at the close of the mechanical age, Cambridge (Mass.) 1995, S.16: »Computers are arenas for social experi- ence and dramatic interaction, a type of media more like public theater, and their output is used für qualitative interaction, dialogue and conversations. Inside the little box are other people.« 38 Vgl. Manovich: The Language of New Media, S.167: »[T]he essence of telepresence is that it is anti-presence. I do