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neuen Ästhetik, neue und er- weiterte Auf lage, Frankfurt a.M.: Suhrkamp. Bohnsack, Ralf (2009): Qualitative Bild- und Videointerpretation. Die dokumentarische Methode, Opladen/ Farmington Hills: Budrich. Bolter, Jay David/ Grusin, Richard (1999): Remediation. Under- standing New Media, Cam- bridge/ London: mit Press. Borzik, Rolf (2000): »Notizen«, in: Tanztheater Wuppertal Pina Bausch (Hrsg.): Rolf Borzik und das Tanztheater, Siegen: Bonn & Fries, S. 99. Bourdieu, Pierre (1979 [1972]): Entwurf einer Theorie der Praxis auf der ethnologischen Grundlage

radio “alongside other sites of culture” today and underscores its stimulating role for the arts. Thanks to its ubiquitous presence and the impact of new media, it “radiates in all directions” and has increas- ingly become “a playground” of the creative sphere in general.17 The performative features of Radio Art as Action are thematic for the fourth chapter, focusing on works associated with aesthetic concepts of radio communication, with joint music-making, networking, collab- oration, experimentation, inquiry, and research often playing a central role. In fact

Language of New Media, a.a.O., S. 35. 32. Ebd., S. 38. 33. Naugle, Lisa: Digital Dancing, a.a.O., S. 12. Oder: Stelarc: Parasite Visions: Alter- nate, Intimate and Involuntary Experiences. http://www.stelarc.va.com.au/articles/ index.html (Zugriff am 25.02.2002) 34. Harris, Stuart: About Internet Theatre & the Hamnet Players. In: http://www.ham bule.co.uk/hamnet/about.htm (Zugriff am 28.01.2002) 35. Sacks, Rick: The MetaMOOphsis: A Visit to the Kafka House, a.a.O., S. 149. 36. Ders.: http://www.vex.net/rikscafe/Kafka.html (Zugriff am 16.04.2001) 63 2005-09-20 13

Gebietskörperschaften und Akteu- re der Darstellenden Kunst angesehen werden. Möglich wurde und ist diese Arbeits- form durch die kulturpolitische Schwerpunktsetzung des Landes. Seit den 1990er Jah- ren kann eine Entwicklung in der schwedischen Kulturpolitik beobachtet werden, die durch gesellschaftliche Veränderungen angestoßen wurden: „the most significant chan- ges in the general conditions for cultural policy have been results of increasing regio- nalisation, globalisation and new media“ (Harding 2016, S. 3). Als Reaktion darauf, kam es zu einer Verschiebung von Zuständigkeiten

Win- ter, Widerstand im Netz. Zur Herausbildung einer transnationalen Öffentlichkeit durch netzbasierte Kommunikation, Bielefeld 2010; W. Lance Bennett, „New Media Power: The Internet and the Global Activism“, in: Couldry, Nick/Curran, James (Hrsg.), Contesting Media Power. Alternative Media in a Networked World, Oxford 2003, S. 16-38. | Protestchöre. Zu einer neuen Ästhetik des Widerstands Einleitung 19 ganz neue Formen des Online-Aktivismus ermöglichen.26 Als E-movement, E-Protest oder E-activism erobern sie alternative Handlungsräume und zeugen von der

media translation and its discursive localization is it possible to create a cultural memory (of dance). translation as a basic methodological principle A methodology and theory of dance rooted in translation theory assumes that describing and interpreting dance inevitably has to do with the generation of some kind of Other. For no matter whether we look at translations into images and film, into signs and sym­ bols, or into language and writing, new media are constantly coming into play, attempting to understand dance through their own specific mediality, i

politische Dimension erst in der Auseinandersetzung mit dem eigenen Tun aufscheint. Auch Barbara Gronau legt in ihrer Studie Theaterinstallationen35 den Schwer- punkt auf eine Analyse der Performativität jener Arbeiten, in denen der Cha- rakter einer wie auch immer gearteten Partizipation betont wird. Sie beschreibt dabei mit Hans-Thies Lehmann das postdramatische Theater als einen Effekt jahrelanger Annäherung von Theater und Performance, von Installation und New-Media.36 Im Eintreten in eine Situation, in ein relationales Feld, das von architektonischen Elementen

the performers and the mediality of the art forms; (3) in-between the per- formers and receivers of the performance. Thus intermediality is not reliant on technology but on the inter-action between performance and perception. [...] It is in the intersections and the spaces in-between the intersections, that we locate intermediality. Our model places theatre and performance at the heart of the new media debate, and locates intermediality at a meeting point in- between the performers, the observers, and the confluence of media involved in a performance at a

Kulturindustrie – wie Darleys Untersuchung zu Surface Play and Spectacle in New Media Genres festhält und wie Seels Phänomenologie des Rauschens bestätigt – keineswegs mehr ausschließlich auf Identifikation und Konsumtion (im Sinne verdaubarer Sinnproduktion) ausgerichtet sind, sondern zunehmend auf das Spektakuläre im Umgang mit dem Material. Auch wenn Lyotard den Schock des Erhabenen vom Schock des Spektakels damit unterscheidet, dass bei jenem „etwas zerbricht“ (ebd.), bleibt ungeklärt, wie das Zerbrechen bestimmt werden kann in Absetzung

­ interpretation: Die dokumen­ tarische Methode, Opladen/ Farmington Hills: Budrich. Bolter, Jay David/Grusin, Richard (1999): Remediation: Under­ standing New Media, Cam­ bridge/London: mit Press. Borzik, Rolf (2000): “Notizen.” In: Tanztheater Wuppertal Pina Bausch (ed.), Rolf Borzik und das Tanztheater, Siegen: Bonn & Fries, p. 99. Bourdieu, Pierre (2010 [1972]): Outline of a Theory of Practice, translated by Richard Nice, Cambridge: Cambridge Uni­ versity Press. Bourdieu, Pierre (1990 [1980]): “Practical Logics.” In: Pierre Bourdieu, The Logic of Practice