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Das »geistige Auge« im Medien-Streit zwischen Schrift und Theater
Series: Theater

, Conservation Movement, 2. 26 Anamnesis: What was Matter? The inquiry on ‘matter’ stands at the origins of philosophy. Along with space and time, matter is one of the main categories that defines the perception of the physical world. In the history of philosophy, it passed a long way from pre-Socratic cosmology to modern-age materialism, affiliating thinkers like Parmenides, Empedocles, Epicurus, Pierre Gassendi, Thomas Hobbes and René Descartes. Ancient philosophers of matter opened a vari- ety of problems, from physical properties of bodies and human sensory

. (Hg.): The Shape of Data in Digital Humanities.Modeling Texts and Text-based Resources, London 2019, S. 26-95. Guarino, Nicola/Oberle, Daniel/Staab, Steffen: What Is an Ontology?, in: Steffen Staab/Rudi Studer (Hg.): Handbook on Ontologies, Dordrecht u.a. 2009, S. 1- 17. Heßbrüggen-Walter, Stephan: What People Said: The Theoretical Foundations of a Minimal Doxographical Ontology and Its Use in the History of Philosophy, in: Constanze Baum/Thomas Stäcker (Hg.): Grenzen und Möglichkeiten der Digital Humanities. Sonderband der Zeitschrift für digitale Geisteswissen

of Philosophy and Science. A Digital Based Case Study, in: Transversal. International Journal for the Historiography of Science 5 (2018), Special Issue: Methods and Cognitive Modelling in the History and Philosophy of Science–&–Education, 84 – 99. Barbara Rett Geb. 1953 in Wien/AUT. Studium der Germanistik und Romanistik in Wien und Innsbruck (Promotion 1978 ebenda). Journalistische Anfänge schon in der Schulzeit („Music Box“ im ORF- Hörfunk), danach u. a. Gastgeberin der Diskussionssendung „Club 2“ im ORF, Moderatorin der Ö1-Reihe „Von Tag zu Tag“ sowie der

the rich resources drama and theatre offer to the philosopher who knows how to use them. The theatrical turn thus does not imply an uncritical praise of the theatre (the reverse of the earlier dismissal) but rather the strategic use made of drama and theatre by philosophy. The most important episodes of this dramatic and theatrical history of philosophy include Søren Kierkegaard, Friedrich Nietzsche, Jean-Paul Sartre, Albert Camus, all the way to the remarkable Alain Badiou, whose theatrical phi- losophy, which is based on Plato, I consider central to my

Kybernetik)12 und weist auf die anbrechende Epoche des Raumes hin,13 so kritisiert er selbst die Auffassung eines solch chronologischen Epochenver- laufs und betont den jeweils spezifischen Transformationscharakter anstelle der Konstruktion quasi-evolutionärer Genesen.14 Gleichwohl denkt schon Heidegger 9 | Vgl. zur Tradition des ›scopic knowledge‹ in der abendländischen Philosophie: David Michael Levin (Hg.), Sites of Vision. The Discursive Construction of Sight in the History of Philosophy, Cambridge (Mass.) 1997. 10 | Jacques Derrida, »Sendung«, in: Ders., Psyche

history of philosophy, the history of culture, is full of references to a third instance that is neither you nor me, neither mother nor daughter, father nor son, neither this nor that, but something between all beings present that we can bear witness to and, in so doing, allow that something to colour the mood, atmosphere, timing, and rhythm of the event we have gathered together to attend.4 It is this instance, I think, that provides the kind of cohesion that is capable of revealing the political in the aesthetic, the ethical in the artistic. It is of course

Tanzmoderne. Geschichtstheoretische Über- legungen zur tanzwissenschaftlichen Forschung“, in: Forum Modernes Theater 23/1 (2008), S. 5-12. Klein, Ursula: „Paper Tools in Experimental Cultures“, in: Studies in History of Philosophy and Science 32/2 (2001), S. 265–302. 338 | Arabesken Kleist, Heinrich von: „Über das Marionettentheater“, in: ders.: Sämtliche Werke und Briefe, hg. von Helmut Sembdner, Bd. 2, München 2001, S. 338-345. Klooss, Reinhard; Reuter, Thomas: Körperbilder. Menschenornamente in Re- vuetheater und Revuefilm, Frankfurt/Main 1980. Klotz

Brandstetter, Hofmann, Maar: „Einleitung. Notationen und choreographisches Denken“, S. 13. 69 Diese Begriffe wurden von Ursula Klein zur Beschreibung von ‚paper tools‘ her- angezogen. Ursula Klein: „Paper Tools in Experimental Cultures“, in: Studies in History of Philosophy and Science, 32/2 (2001), S. 265–302. Klein übernimmt diese Begriffe von Nelson Goodman, der diese Eigenschaften jedoch als unwe- EINLEITUNG | 31 Mit dem Begriff der „wilden Diagrammatik“, einer Übertragung von Aleida Assmanns Theorie der „wilden Semiose“71 auf die Notation, lässt sich die