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Grundlagen - Anwendungen - Praktiken
Geschlossene Gesellschaften und Räume des brasilianischen Films
Series: Film
Das Groteske in den Filmen Jan Svankmajers
Series: Film
60 Fragmente
Series: Film

Philosophie des Films (München 2014, in engl. Übers. als Trust in the World. A Philosophy of Film bei Routledge 2018). Konsumästhetik296 Katja Gunkel, geb. 1981, ist wissenschaftliche Mitarbeiterin am Institut für Kunstpädagogik, Lehrstuhl Neue Medien, der Goethe-Universität Frankfurt. Sie lehrt, forscht und publiziert im Bereich Bild- und Medienwissenschaften sowie Pop- und Internetkultur; derzeit insbesondere zur affektiv-ästhetischen Qualität von partizipativen Medienformaten wie dem Animated Gif. Ihre Dok- torarbeit wurde 2018 unter dem Titel »Der Instagram

; Science Fiction Studies; Studies in French Cinema; Quarterly Review of Film and Video; Film-Philosophy; The New Review of Film and Television Stud- ies; Canadian Journal of Film Studies; SubStance, and Deleuze Studies. She has also contributed essays to volumes on the films of Atom Egoyan, Rainer W. Fassbinder, and on the philosophy of film, and Deleuze and cinema. She is the author of Deleuze and the Cinemas of Performance: Powers of Affection (Edinburgh University Press, 2008). Her current book project reexamines the phenomenon of violence in the cinema from

durch sie erstens verstehen, in wel- chem emotionalen Zustand sich das Identifikationsobjekt befindet, zweitens soll- 13 Siehe P. Goldie: Anti-Empathy, S. 307-308. 14 Siehe z.B. N. Snow: Empathy, S. 71. 15 Siehe Gaut, Berys: »Identification and Emotion in Narrative Film«, in: Noël Car- roll/Jinhee Choi (Hg.), Philosophy of Film and Motion Pictures. An Anthology, Mal- den, MA: Blackwell Pub. 2006, S. 260-270, hier S. 262. 16 Siehe ebd., S. 263. 17 Siehe ebd., S. 263-264. 18 Für einen ähnlichen

. 8 Scruton, Roger: »Photography and Representation« [1983]. In: Carroll, Noël; Choi, Jinhee (Hg.): Philosophy of Film and Motion Pictures. Malden u.a., 2006, S. 19-34, hier S. 25. Siehe auch ebenda S. 29. 9 Scruton 2006 (wie Anm. 8), S. 25. 10 Holmes, Oliver Wendell: »The Stereoscope and the Stereograph«. In: Atlan- tic Monthly, Jg. 3, Nr. 20, Boston u. London, Juni 1859, S. 737-748, hier S. 739. Jens Schröter 148 Dominic McIver Lopes’ Ästhetik der Transparenz – Fotografie, Fiktion. Es gibt in Reaktion auf Scrutons Position eine komplexe Diskussi- on

(2006): The Actress: Hollywood Acting and the Fe male Star. New York, NY, London: Routledge. Hunt, Lester H. (2006): »Motion Pictures as a Philosophical Re- source«, in: Noël Carroll, Jinhee Choi (eds.), Philosophy of Film and Motion Pictures. Malden, MA: Blackwell, 397–405. Jarvie, Ian (1987): Philosophy of the Film. New York, NY, London: Routledge. Keough, Peter (2010): »Cage Unlocked«, in: Sight & Sound 20 (6), 35. King, Barry ([1985] 1991): »Articulating Stardom«, in: Jeremy G. Butler (ed.), Star Texts. Detroit, MI: Wayne State University Press, 125

Experience of Alzheimer’s Disease: Life Through a Tan- gled Veil, Oxford and Malden: Blackwell. --- /Harré, Rom (1992): “The Construction and Deconstruction of Self in Alzheimer’s Disease.” In: Ageing and Society 12, pp. 443-461. Sinnerbrink, Robert (2011): New Philosophies of Film: Thinking Images, London and New York: Continuum. Sobchack, Vivian (2004): Carnal Thoughts: Embodiment and Moving Image Culture, Berkeley: University of California Press. Swinnen, Aagje (2013): “Dementia in Documentary Film: Mum by Adelheid Roosen.” In: Gerontologist 53/1, pp. 113