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how the concept of curating, having been de- veloped in the visual arts, can flow into the performing arts and create also there new forms of presentation through a curatorial engagement with the specificity of the mediation of performance to contemporary audiences. As will also be shown in in the next section on curatorial practices in the theatre, what is meant by this kind of development is not just a maturation of the theoretical tools used in analyzing performance, but also a mediating praxis that is itself developing too. 3.4 Curating Theatre / Theatre

freie Musiktheater formiert sich’, in Positionen 109 (2016): pp. 20-3; idem., ‘Musiktheater. Spielräume schaffen!’, in Schneider, Wolfgang (ed.), Theater entwickeln und planen, Bielefeld: transcript 2013, pp. 299-314; idem., ‘Varieties of Independent Music Theatre in Europe’, in Manfred Brauneck and ITI Germany (eds): Independent Theatre in Contempoprary Europe: Structures –Aesthetics –Cultural Policy, Bielefeld: transcript Verlag 2017, pp. 559-607. 3 See http://www.bam-berlin.org, and section 4. 4 See Fülle, Henning: ‘Die “deutsche Teilung”. Roadmaps zum

4 Munich Biennale for New Music Theater 145 foregoing) dramatic form, which as a result are given other identifiers under the larger music theatre umbrella. This can be seen in the organization of the second biennale in 1990: while the first biennale’s productions seemed to have been made to be in Wozzeck’s image, the second biennale appears to have adopted a broader understanding of music theatre. Its program was divided into four categories of productions, the operas proper with their pride of place, the Figurentheater, concerts by the Munich Phil- harmonic

308 »Und man siehet die im Lichte« - Theaterraum Buenos Aires./.Theaterraum Istanbul   Berfin Zenderlioğlu, Mitinhaberin des Şermola Performans, Interviewtermin: 19.05.2015 Adressen der ausgewählten Theater Staatliche Theater in Buenos Aires Teatro Cervantes Adresse: Libertad 815, Retiro www.teatrocervantes.gob.ar   Teatro Colón Adresse: Cerrito 628, San Nicolás www.teatrocolon.org.ar   Teatro San Martín Adresse: Av. Corrientes 1530, San Nicolás www.complejoteatral.gob.ar   Teatro de la Ribera Adresse : Av. Don Pedro de Mendoza 1821, La Boca www. complejoteatral

Grundlagen - Analysen - Perspektiven. Eine Bestandsaufnahme

- ability with ‘musical theatre’ or ‘musicals’. According to Eric Salzman and Thomas Desi, ‘music theatre’ is ‘essentially a coinage taken from the Germanic form ‘‘Musik- theater’’, yet it has since ‘been widely appropriated for almost any kind of serious musical theatre’.1 It is true that there is no precise English equivalent to the German ‘Musikthe- ater’ in its narrow sense, but it has also been suggested that the UK lacks a strong tradition of the kind of work that such a term would describe. Matthias Rebstock has emphasised the continued importance of both the

Techniken der Manipulation im immersiven Theater am Beispiel Theresa Schütz Der theaterwissenschaftliche Diskurs um ‚immersive theatre‘ setzte in den 2010er Jahren in Großbritannien ein, um eine vermeintlich neue Theaterform zu beschreiben.1 In allen einschlägigen Bänden zu immersive theatre beziehen sich die Forscher*innen auf Punchdrunk-Produktionen2 – allerdings nicht aus- schließlich. Symptomatisch für den anglophonen Diskurs zu immersive theatre ist die Verschiedenheit der konsultierten künstlerischen Beispiele: Sie reichen von ‚one-on-ones‘ über

-Begriffe ins Theater drängten. She She Pop, Showcase Beat Le Mot – das sind Namen von Kollektiven, die sich in jenen Jahren aufmachten, Theater im Zeichen der Medien- und Populär kul- tur neu zu denken. Es sei ihnen darum gegangen, »der Komplexität der Wirk lich- keit mit den Mitteln der Bühne, aber auch populärkultureller Inszenie rungs- strategien in gleichwertiger Komplexität zu begegnen«, beschreibt Mieke Matzke, Gründungsmitglied von She She Pop und inzwischen Professorin am Institut für Medien, Theater und Populäre Kultur der Uni Hildesheim, das Programm ihrer

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7 6 I m immergrünen Streit zwischen Vertretern des sogenannten ›werktreuen‹ Theaters und Regietheatermachern neuen Stils meldete sich vor einigen Jahren Andrea Breth (eine herausragende Kombattantin der ›Werktreuen‹) zu Wort und charakterisierte in aller Knappheit jene Aufführungen, die sie »bekannter- maßen verwerflich« finde: »Textbruchstücke, angereichert mit eigenen Tage- buchnotizen, ein wenig Polemik, ein bisschen von der Lieblings-CD.« (»Frankfurter Rundschau«, 05.05.2005) Ja, die ›Lieblings-CD‹. Im Sinn hatte Breth dabei vermutlich nicht die liebste

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