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Qualitäten der gravitas in Pina Bauschs Orpheus und Eurydike
Series: TanzScripte, 53
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. Let me, two tattooed arms crook down to lift the chair and Mom, as if they were weightless, and sets them right. Thanks, I stutter. He waves my words away and bows, Grandmother, I honour your days, turns and shambles off to join a group of men sprawled, playing cards on a low stone wall. She’s quiet when we enter the tropic dome, the rooms of tulips, hyacinths, the crown of thorns. I’m tired, take me back. Click of tires over pavement cracks, the rhythm like that of my son in his stroller, the same strain to push against the pull of the slope ahead. The signal

? Exemplarisch für Raumkonzepte im mediatisierten Tanz möchte ich im folgenden zwei Kurzfilme analysieren, die auf unterschiedliche Wei- se mit Raumwirkungen spielen. Der Schweizer Choreograf Philippe Saire wählt in Cartographies 2 - Les Arches einen urbanen Außenraum in seiner Heimatstadt Lausanne, die schwedische Designerin Erika Janunger für ihre Abschlussarbeit in Innenarchitektur Weightless einen begrenzten Innen- raum, der als virtueller Bildraum ausgereizt wird. RAUMKONZEPTE IM MEDIATISIERTEN TANZ | 195 Choreografie an urbanem Schauplatz Cartographies 2 - Les

Water Iʼm Weightless | 252 4.6 »Verständnis ist nicht gleich Kommunikation«: Verstehen und Nichtverstehen in zweisprachigen Aufführungen | 261 5. VISUELLES THEATER | 265 5.1 Formen und Traditionen des visuellen Theaters | 266 5.1.1 Physical Theatre | 266 5.1.2 Multimediale Performances | 271 5.1.3 Gehörlosentheater | 273 5.1.4 Überschneidungen unterschiedlicher visueller Theaterformen | 275 5.2 Körper-Räume: Ramesh Meyyappans Skewered Snails | 278 5.3 Bild-Räume: Zoja Mikotovás Das goldene Spinnrad | 287 5.4 Visuelles Theater

, Regie: Michaela Caspar, Ballhaus Ost Berlin 2009/2010. In Water Iʼm Weightless, National Theatre Wales, Text: Kaite OʼReilly, Regie: John E McGrath, Unlimited, Southbank Centre London 2012. Loveʼs Labourʼs Lost, Deafinitely Theatre, Text: William Shakespeare, Regie: Pau- la Garfield, Globe to Globe, Shakespeareʼs Globe London 2012. Marionetten, Choreographie und Regie: Juho Saarinen, 13. Europäisches und Inter- nationales Gehörlosentheaterfestival, 3raum-anatomietheater Wien 2012. MEDEA! DIE WAHRHEIT! ME DEA F!, Possible World, Text: Till Nikolaus von Heiseler

inevitably emits? Or the echoing noise it made in the sky while gliding weightlessly in an unfamiliar type of movement, a stiff pushing through clouds? The breeze it left on her face? The sight of an airplane can be many things. Unlike that woman, I am relatively numb to the experience of an airplane. It is very familiar to me. I seem to have a definite idea of it, as well as an image, which perhaps explains why it has become difficult for me to experience its concreteness. As Jousse would point out, the thing (la chose) no longer speaks to me and I can no longer

) dreaming, smiling, relaxed . . . (signed and spoken) In water I’m weightless, (signed) like a mermaid – in my own element, free to move. (spoken) Now (signed) I lie awake, wide-eyed, in terror (spoken) hearing (signed) robbers . . . ghosts . . . wild animals with big teeth (signed and spo- ken) waiting to be slaughtered in my bed. I wish the doctor had warned me. Sound ambushes. (signed) It creeps up and taps my shoulder like the children’s game Grand- mother’s Footsteps. It pounces, close to the ear; it bounces screaming- 94 | Kaite O

, entsprechende Hierarchien zu affirmieren und performativ zu reproduzieren, was in diesem Fall insbesondere mit der Rolle des schriftlichen Textes in der Inszenierungsarbeit zu- sammenhing. 4.5 TAUBHEIT UND BEHINDERUNG: JOHN E MCGRATHS IN WATER IʼM WEIGHTLESS Wie im Theorieteil dieser Arbeit bereits gezeigt wurde, ist das Verhältnis von Taubheit und Behinderung zwiespältig. Medizinisch und rechtlich gesehen ist Ge- hörlosigkeit unter den Begriff der Behinderung zu fassen. Die gängigen Konzepte von Gehörlosenkultur sprechen sich hingegen klar gegen diese Auffassung

Difference Within«, in: Marranca, Bonnie/Dasgupta, Gautam (Hrsg.): Intercul- turalism and Performance, New York 1991, S. 192-207. Chiejina, Obi: »Unlimited @ Southbank Centre. Obi Chiejina blogs about the per- formance of Kaite OʼReillyʼs ›In Water Iʼm Weightless‹«, in: Disability Arts Online, 05.09.2012, www.disabilityartsonline.org.uk/unlimited-blog?item=14 81, letzter Aufruf 26.08.2014. Clark, Graeme: Cochlear Implants. Fundamentals and Applications, New York 2003. Cleve, John V. van (Hrsg.): The Deaf History Reader, Washington D. C. 2007. Cohen, Hilary U

to ›live‹ inside the pure, weightless, scientific space of the Computer«, behaupte- te einmal Rochelle Slovin.7 Als ein audiovisuelles Medium, dessen Produktionen nicht mehr tayloristisch reproduziert und endmontiert werden, sondern sich vir- tuell, weil softwaregestützt, interaktiv und in Echtzeit entfalten, scheint das digi- tale Spiel besser als ältere Ausdrucksformen den Erfahrungen kultureller Digita- schenmenschlichen Spiels dann